北京2021年6月21日 /美通社/ -- 6月12日，“晫藝新戲劇”首次圓桌論壇發(fā)布會(huì)在北京金隅喜來(lái)登大酒店圓滿落幕。以戲劇導(dǎo)演、中國(guó)教育發(fā)展戰(zhàn)略學(xué)會(huì)終身學(xué)習(xí)專委會(huì)常務(wù)理事、華語(yǔ)戲劇文化最高導(dǎo)演獎(jiǎng)獲得者趙瑞寧；中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員、影視系碩士研究生導(dǎo)師、全國(guó)知名電影專家劉藩；北京電影學(xué)院科研項(xiàng)目組成員、北京演藝專修學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理系講師張大可；北京大學(xué)與美國(guó)紐約大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)文學(xué)博士、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)講師吳可；公演藝術(shù)經(jīng)營(yíng)博士、國(guó)際古典音樂(lè)教育家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)杜星諾；人民德育數(shù)據(jù)中心副主任、中國(guó)教育戰(zhàn)略學(xué)會(huì)標(biāo)準(zhǔn)化委員會(huì)副秘書長(zhǎng)吳迪；上海英國(guó)學(xué)校董事尼克，上海新加坡女子外籍學(xué)校董事歐拉等為代表的戲劇、電影、藝術(shù)、教育領(lǐng)域的權(quán)威人士，以及以酷訊網(wǎng)創(chuàng)立者、梅花創(chuàng)投吳世春；2019福布斯中國(guó)30Under30、中國(guó)財(cái)富管理50人論壇青年研究員張宇；思聚學(xué)堂創(chuàng)始人梁晨曦；游美生活創(chuàng)始人周美杉和更嗨科技董事長(zhǎng)朱瑞龍為代表的杰出企業(yè)家、主流媒體和戲劇愛(ài)好者們濟(jì)濟(jì)一堂，共同呈現(xiàn)了一場(chǎng)打破窠臼、啟發(fā)新思維的精彩交流會(huì)，整場(chǎng)活動(dòng)專業(yè)、權(quán)威又不失生動(dòng)活潑，來(lái)賓反響十分熱烈。
“晫藝新戲劇”創(chuàng)始人王珊女士首先致開(kāi)場(chǎng)辭，講述了自己從事“戲劇教育”的初心。她認(rèn)為，戲劇具有普及和親民性，而非自帶高門檻的行業(yè)自?shī)首詷?lè)，當(dāng)下大眾沉迷于手機(jī)里的虛擬世界，而戲劇要求人聚焦、發(fā)現(xiàn)自我，并探索真實(shí)世界里人與人的交流和情感 -- 從這點(diǎn)而言，戲劇的現(xiàn)實(shí)意義不言而喻。
“晫藝新戲劇”創(chuàng)始人王珊女士
多年從事戲劇創(chuàng)作和兒童戲劇教育的趙瑞寧導(dǎo)演，以《中小學(xué)戲劇教育現(xiàn)狀及發(fā)展路徑》為主題，為現(xiàn)場(chǎng)來(lái)賓介紹了兒童戲劇教育藝術(shù)形式的特點(diǎn)、形式和必要性，并將中國(guó)與歐美戲劇教育進(jìn)行了對(duì)比，總結(jié)出國(guó)內(nèi)戲劇教育的問(wèn)題和改良探索。緊接著，第一場(chǎng)圓桌論壇就以“國(guó)際與私立學(xué)校的戲劇教育”為主題進(jìn)行，公演藝術(shù)經(jīng)營(yíng)博士、國(guó)際古典音樂(lè)教育家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)杜星諾；人民德育數(shù)據(jù)中心副主任、中國(guó)教育戰(zhàn)略學(xué)會(huì)標(biāo)準(zhǔn)化委員會(huì)副秘書長(zhǎng)吳迪；上海英國(guó)學(xué)校董事尼克，上海新加坡女子外籍學(xué)校董事歐拉四位嘉賓從個(gè)性化素質(zhì)教育、美育德育的必然性，師資培養(yǎng)的現(xiàn)實(shí)困難等方面進(jìn)行了交流。
到場(chǎng)嘉賓
中國(guó)藝術(shù)研究院影視系的研究生導(dǎo)師劉藩老師通過(guò)《從舞臺(tái)到銀幕-表演大師的成長(zhǎng)規(guī)律》講座，分析了在諸多在舞臺(tái)和銀幕上皆取得不俗成就的中外表演大師的從業(yè)經(jīng)歷，總結(jié)出他們成功的共通之處和借鑒意義。于是，第二場(chǎng)圓桌論壇就有了“表演專業(yè)人才培育”的話題。音樂(lè)劇演員、音樂(lè)劇表演教師肇東認(rèn)為，音樂(lè)劇演員的演唱除了要有藝術(shù)的“美”以外，更應(yīng)該要“真”和“自然”，為此，演員不能一味地讓自己聲音聽(tīng)起來(lái)“優(yōu)美”“好聽(tīng)”，而要特別注意對(duì)角色情緒、性格以及此刻角色狀態(tài)表達(dá)的準(zhǔn)確性。另一方面，與演唱方法和技巧非常固定的歌劇不同，音樂(lè)劇表演更接地氣，需要多次變換自己聲音的音色，甚至是演唱的唱法，所以教學(xué)中不能只進(jìn)行固定的發(fā)聲方法和技巧的訓(xùn)練，而是著重提高學(xué)生對(duì)聲音塑造的能力。
中國(guó)傳媒大學(xué)表演系碩士徐方琪發(fā)言表示，我們要建立像斯坦尼斯拉夫斯基體系那樣有理論、有方法、有美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、有完整世界觀的科學(xué)中國(guó)表演體系，把握“向內(nèi)深挖，向外拓展”的研究原則，不斷在國(guó)內(nèi)外新思潮的沖擊下修正我們的體系，同時(shí)開(kāi)展深度的實(shí)驗(yàn)教學(xué)。北京電影學(xué)院教師、北京電影學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士后陳雅舟認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)戲劇表演或表演教學(xué)存在缺失中國(guó)文化主體意識(shí)的表演教學(xué)，將演員視為工具或是特定的影像元素，輕視演員主體的創(chuàng)造性，以及外國(guó)表演教學(xué)方法引入國(guó)內(nèi)的水土不服等問(wèn)題。因此，我們需要去粗取精、去偽存真地吸收借鑒他國(guó)戲劇界新的表演教育方法，不斷探索斯坦尼斯拉夫斯基體系在新時(shí)代中國(guó)構(gòu)建戰(zhàn)略影像中如何傳承和發(fā)展，以及中國(guó)演劇風(fēng)格的構(gòu)建方法。
多年來(lái)一直不斷探索、拓展戲劇社會(huì)性應(yīng)用的張大可老師點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)的激情點(diǎn)，他不僅為大家介紹了當(dāng)下最火、最新奇的沉浸戲劇、即興戲劇、劇本殺、親子戲劇、療愈戲劇、催眠劇場(chǎng)、表演互動(dòng)與企業(yè)結(jié)合的團(tuán)建，分析它們從需求到商業(yè)模式的可能和必然，還帶動(dòng)臺(tái)上臺(tái)下進(jìn)行了幾場(chǎng)妙趣橫生的表演游戲，直觀又簡(jiǎn)單地傳達(dá)出了戲劇表演的魅力。最后一場(chǎng)圓桌論壇便圍繞“戲劇的社會(huì)功能與應(yīng)用-跨界碰撞”展開(kāi)，2019福布斯中國(guó)30Under30、中國(guó)財(cái)富管理50人論壇青年研究員張宇；思聚學(xué)堂創(chuàng)始人梁晨曦；游美生活創(chuàng)始人周美杉和更嗨科技董事長(zhǎng)朱瑞龍將探索“人”的戲劇與企業(yè)文化、團(tuán)隊(duì)協(xié)作成本、員工自我探索、發(fā)現(xiàn)生活本質(zhì)規(guī)律等聯(lián)系在一起，可謂腦洞大開(kāi)，觀點(diǎn)別開(kāi)生面，引發(fā)了與會(huì)者更廣更深的思考。
最后，“晫藝新戲劇”首次圓桌論壇發(fā)布會(huì)在意猶未盡的討論中落下帷幕，大家表達(dá)了對(duì)晫藝在國(guó)內(nèi)新啟程的祝福和希冀，期待晫藝憑借自身的國(guó)際化視野和強(qiáng)大的資源整合能力，為國(guó)內(nèi)藝術(shù)賦能，不久的將來(lái)成長(zhǎng)為新戲劇教育行業(yè)的領(lǐng)頭雁。
活動(dòng)到場(chǎng)嘉賓合影
