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巴黎2020年1月17日 /美通社/ -- 為了保持連貫性、清晰度和透明度，Artprice 的編輯團(tuán)隊(duì)始終將藝術(shù)史分為五個(gè)主要時(shí)期，而藝術(shù)作品根據(jù)一個(gè)簡(jiǎn)單而無(wú)可爭(zhēng)議的標(biāo)準(zhǔn)... 創(chuàng)作者的出生年份來(lái)分類：
隨著時(shí)間的推移，我們所稱的“當(dāng)代藝術(shù)”時(shí)期越來(lái)越長(zhǎng)。今天，它包含著各種各樣的藝術(shù)家，如巴斯奇亞 (Jean-Michel Basquiat) (1960-1988) 和奧斯卡·穆里洛 (Oscar Murillo)（生于 1986 年），安塞姆·基弗 (Anselm Kiefer)（生于 1945 年）和卡伍斯 (Kaws)（生于 1974 年），馬丁?基彭伯格 (Martin Kippenberger)(1953-1997) 和科里·阿肯吉爾(Cory Arcangel)（生于 1978 年）。另一方面，我們的這種分類排除了格哈德·里希特 (Gerhard Richter)（生于 1932 年）、大衛(wèi)·霍克尼 (David Hockney)（生于 1937 年）和艾爾·安納祖 (El Anatsui)（生于 1944 年）。
ArtMarket.com 旗下公司Artprice創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官 Thierry Ehrmann 表示：“對(duì)藝術(shù)史的客觀‘分期’有助我們研究市場(chǎng)、市場(chǎng)結(jié)構(gòu)及其演變，即使它意味著將當(dāng)代與非當(dāng)代區(qū)分開來(lái)，而這種區(qū)分有時(shí)候會(huì)過(guò)于絕對(duì)。但莫瑞吉奧·卡特蘭 (Maurizio Cattelan) 在 Instagram 上發(fā)表的帖子比馬塞爾·杜尚 (Marcel Duchamp) 多幾千條，卡伍斯的作品突然之間與皮埃爾·蘇拉熱 (Pierre Soulages) 最好的作品同樣昂貴，這種現(xiàn)象不僅自然而然地引發(fā)了許多關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)潮流和矛盾的問(wèn)題，也引發(fā)了許多有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)概念的問(wèn)題。”
在藝術(shù)中，‘當(dāng)代’并不意味著‘在世’......
我們應(yīng)如何定義出生于 1929 年的草間彌生 (ayoi Kusama) 或剛剛度過(guò)百歲生辰的皮埃爾·蘇拉熱的作品？盡管草間彌生和蘇拉熱的職業(yè)生涯是在二戰(zhàn)之后不久才開始的，但他們一些最好的作品是在凱特·哈林 (Keith Haring) 和巴斯奇亞去世很久后才創(chuàng)作的......但是，在藝術(shù)市場(chǎng)上，草間彌生和蘇拉熱的作品價(jià)格在逐漸上漲，而巴斯奇亞的作品，仍在大幅波動(dòng)。
也許，我們應(yīng)將當(dāng)代藝術(shù)簡(jiǎn)單地視作一種尚未完全確立的藝術(shù)。這就是馬塞爾·杜尚與莫瑞吉奧·卡特蘭之間，杜尚的《Fontaine》(1919) 與卡特蘭的 《Comedian》(2019) 之間最根本的區(qū)別所在。盡管杜尚著名的小便池仍有爭(zhēng)議，但已經(jīng)幾乎沒(méi)有人質(zhì)疑它在藝術(shù)史上的地位。卡特蘭粘到墻上的香蕉距得到認(rèn)可仍有很長(zhǎng)的路要走。
這種區(qū)分在某些藝術(shù)家那里，仍是模糊不清的。以杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 為例，今天他的作品很有可能會(huì)被視作 20 世紀(jì)后幾十年的標(biāo)志性作品，他的 《兔子》 (1986) 雕塑顯然已被視作一種‘經(jīng)典’。 但是，他的創(chuàng)作仍然引起了巨大的爭(zhēng)議，他的藝術(shù)方式仍然沒(méi)有完全為人所接受。最近上訴法院裁定昆斯的作品 《裸體》(1988) 剽竊了一位法國(guó)攝影家的作品——在這位美國(guó)藝術(shù)家面臨的一系列麻煩中，這只是最新的一例。
我們的出生年份分析（基于 2019 年的結(jié)果）發(fā)現(xiàn)了三個(gè)不同尋常的年份......1955、1960 和 1974。
杰夫·昆斯和克里斯托弗·伍爾 (Christopher Wool) 都正好在二戰(zhàn)結(jié)束十年后，出生在美國(guó)的東海岸。他們使得 1955 年成為我們根據(jù)出生年份篩選的當(dāng)代藝術(shù)成果排名中的‘全盛年份’。這兩位藝術(shù)家的作品從未代表美國(guó)在威尼斯雙年展上展出過(guò)，但數(shù)十年間他們的作品已經(jīng)被美國(guó)各大博物館所收藏。另外兩位藝術(shù)家也對(duì) 1955 成為“全盛年份”做出了巨大貢獻(xiàn)：克里·詹姆斯·馬歇爾 (Kerry James Marshall)——過(guò)去兩年間，他的年度拍賣成交額（所有時(shí)期的總和）已經(jīng)讓他躋身于世界前 100 名藝術(shù)家之列，以及中國(guó)畫家周春芽。
2019 年，巴斯奇亞的年度拍賣成交額達(dá)1.29 億美元，仍占據(jù)著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的主導(dǎo)地位。他幾乎以一人之力，使得 1960 年成為 20 世紀(jì)下半葉最‘卓越’的年份之一。格倫·利根 (Glenn Ligon) 第二位出生于 1960 年且表現(xiàn)優(yōu)異的藝術(shù)家，他貢獻(xiàn)的年度拍賣成交額僅為 190 萬(wàn)美元。
令人好奇的是，街頭藝術(shù)的新星，卡伍斯和班克斯 (Banksy) 都是出生于 1974 年，他們出生在大西洋兩岸......卡伍斯出生于美國(guó)的澤西城，班克斯出生于英國(guó)的布里斯托爾。
因此，盡管缺乏靈活性，還有一定的局限性，但 Artprice 采用的歷史分類仍與 2019 年（按出生年份篩選）記錄的拍賣結(jié)果保持了連貫性。如果要為“當(dāng)代”類別選擇一個(gè)新的開始日期，人們可能會(huì)認(rèn)為，1965 年是一個(gè)符合邏輯的區(qū)分年份。但是，1965 年前 20 年間出生的幾位主要藝術(shù)家——阿爾伯特·厄倫(Albert Oehlen)（生于 1954 年）、魯?shù)婪?斯汀格爾(Rudolf Stingel)（生于 1956 年）、張曉剛（生于 1958 年）、達(dá)米恩·赫斯特 (Damien Hirst )（生于 1965 年）——作品市場(chǎng)的持續(xù)波動(dòng)表明，他們?cè)谒囆g(shù)史上的地位仍未完全確立。
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