「編者按」2019年到2022年，米蘭國(guó)際家具展覽會(huì)(Salone Internazionale del Mobile, Milano)沉寂整整三年。三年之于歷史僅一瞬間，三年之于當(dāng)下的世界已歷范式之變。在這份《2022米蘭國(guó)際家具展意式品牌新作與趨勢(shì)分析報(bào)告》里，家居新范式精心為大家甄選米蘭展中的大趨勢(shì)與參展品牌的杰出新品，對(duì)照之下，脈絡(luò)自現(xiàn)。
▲《2022米蘭國(guó)際家具展意式品牌新作與趨勢(shì)分析報(bào)告》
■ 研究出品丨家居新范式
報(bào)告分為上下兩篇。上篇為趨勢(shì)分析，包含家具設(shè)計(jì)的大背景分析和四大趨勢(shì)解構(gòu)，輔以大量視覺(jué)資料，給未能前往米蘭展的讀者以身臨其境的三維感——
【背景】家居趨勢(shì)的第四個(gè)時(shí)代：家具伴隨人性生長(zhǎng)的時(shí)代
趨勢(shì)之一：家具構(gòu)筑多場(chǎng)景空間
趨勢(shì)之二：玩耍感家具成為動(dòng)線上的亮點(diǎn)
趨勢(shì)之三：柔性美學(xué)的綻放
趨勢(shì)之四：科技在傳統(tǒng)的夾縫間蔓延
下篇為意式家具品牌在趨勢(shì)中的新作呈現(xiàn)，間或輔以它們的經(jīng)典作品把脈發(fā)展淵源;下篇的結(jié)構(gòu)與趨勢(shì)基本一一對(duì)應(yīng)(例如，上篇最后一個(gè)趨勢(shì)，家居科技，對(duì)應(yīng)下篇最后一個(gè)案例Kartell品牌的材料創(chuàng)新)——
案例之一：Poltrona Frau，老品牌對(duì)人性的深度演繹
案例之二：Cassina，雕琢場(chǎng)景的質(zhì)感
案例之三：Seletti的大玩家畫(huà)風(fēng)
案例之四：Porada的柔性作品
案例之五：Kartell的材料創(chuàng)新
為了讀者閱讀趨勢(shì)分析的流暢感， 家居新范式將內(nèi)容拆分為獨(dú)立的兩部分。但如果讀者希望對(duì)照閱讀，也可以前后參考，互為印證。
期望帶給讀者浸入式的體驗(yàn)和解讀，也期望啟發(fā)中國(guó)家具設(shè)計(jì)界探尋自己的風(fēng)格，繼續(xù)以精彩的作品呈現(xiàn)給國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。
范式變遷的背景：前三個(gè)時(shí)代的家具設(shè)計(jì)脈絡(luò)
穿行千年時(shí)空隧道，鳥(niǎo)瞰家具設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò)，今天的家具設(shè)計(jì)，已經(jīng)走到第四個(gè)時(shí)代。
第一個(gè)時(shí)代，遠(yuǎn)古的制作家具，只能算家具設(shè)計(jì)的“功能時(shí)代”，合用為大、莫談風(fēng)雅。
第二個(gè)時(shí)代，濫觴自遠(yuǎn)古的貴族家具，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而滲透至全社會(huì)，綿延起伏直到近代，可以稱之為“裝飾時(shí)代”，設(shè)計(jì)的意義主要在于給功能以美感上的點(diǎn)綴，細(xì)節(jié)精致也罷、材質(zhì)稀罕也罷，都算不得代表真正意義上的設(shè)計(jì)思想。
現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，則開(kāi)啟了第三個(gè)時(shí)代——“風(fēng)格時(shí)代”。一批優(yōu)秀的建筑師不再?gòu)难b飾設(shè)計(jì)的故紙堆里找靈感，而是大刀闊斧地將新興的建筑領(lǐng)域的思想注入各種廣義人文空間的創(chuàng)作中——家具設(shè)計(jì)也是一個(gè)受益的領(lǐng)域。這個(gè)時(shí)代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格和建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格極大地重合。當(dāng)一件富有特色的家具作品立在人們眼前時(shí)，它的作用，類(lèi)似于建筑模型。它展示一種強(qiáng)烈的美學(xué)主張。這是一個(gè)器物美學(xué)綻放出種種思想光芒的時(shí)代。
▲布蘭奇小姐椅，Shiro Kuramata（倉(cāng)俁史朗）設(shè)計(jì)于1988年
▲布蘭奇小姐椅，Shiro Kuramata（倉(cāng)俁史朗）設(shè)計(jì)于1988年
范式遷徙：家具，生活的故事板
是不是各大設(shè)計(jì)流派百花齊放就是家具設(shè)計(jì)的巔峰態(tài)呢?并非如此。
信息的極大豐富，必然帶來(lái)融合。短短幾十年，我們見(jiàn)證了計(jì)算機(jī)行業(yè)與娛樂(lè)行業(yè)的融合、大傳播產(chǎn)業(yè)的整合、交叉學(xué)科和交叉領(lǐng)域的興起、藝術(shù)流派的分久必合……
當(dāng)家具設(shè)計(jì)所在的廣義人文空間設(shè)計(jì)行業(yè)，一方面向新材料、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)、AI等高科技領(lǐng)域伸展而更趨理工科化，一方面向人居文化領(lǐng)域伸展而更趨人文社科化，家具設(shè)計(jì)不能不在其中經(jīng)歷范式變革，盡管這種范式變革正如前幾個(gè)時(shí)代的來(lái)臨一樣，會(huì)是漫長(zhǎng)的歷程。
當(dāng)下正在拉開(kāi)大幕的第四個(gè)時(shí)代，可稱為“家具伴隨人性生長(zhǎng)的時(shí)代”。在第三個(gè)時(shí)代和第四個(gè)時(shí)代，設(shè)計(jì)師的關(guān)注點(diǎn)逐漸由器物之用、器物之美，愈發(fā)向人性之美靠近，而在第四個(gè)時(shí)代，關(guān)注點(diǎn)則集中于人性之美。
當(dāng)這個(gè)時(shí)代的人們走入一幢建筑、一間公寓的時(shí)候，設(shè)計(jì)師期望他們感知的，不是物件甲乙丙丁的美好，而是一種心境、一種情緒。家具是人居文化的基礎(chǔ)設(shè)施的一部分，是生活動(dòng)線游走的故事板。家居設(shè)計(jì)這塊故事板，又和其他的設(shè)計(jì)體裁一起，構(gòu)成連續(xù)的人居空間設(shè)計(jì)圖景。
例如，Stella McCartney、Cole & Son墻紙、B&B Italia聯(lián)合設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，為全軟體沙發(fā)(Le Bambole沙發(fā))和墻紙?jiān)O(shè)計(jì)了統(tǒng)一的酒紅色系森林菌菇圖案，展出于2022年米蘭家具展。這種全場(chǎng)景聯(lián)為一體的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種交響樂(lè)一樣的、相似視覺(jué)元素?zé)崃遗鲎驳挠^感。
這個(gè)場(chǎng)景雖然不甚符合當(dāng)代國(guó)人審美，留白不足、細(xì)節(jié)繁雜，但從風(fēng)格上是歐洲復(fù)古風(fēng)和南亞風(fēng)的結(jié)合，體現(xiàn)了紋樣相互呼應(yīng)的渲染嘗試。怎樣用更巧妙的方式將家具設(shè)計(jì)這塊故事板，和其他的故事板有機(jī)結(jié)合，會(huì)是第四個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)師需要深入思考的問(wèn)題。
事實(shí)上，可能沒(méi)有哪種設(shè)計(jì)體裁，像家具一樣，承載著如此多的生活故事。當(dāng)周?chē)杏H近的人離開(kāi)，不管是小別還是久別，他/她曾經(jīng)使用過(guò)的家具，都是最能撩動(dòng)情緒的觸點(diǎn)。在這點(diǎn)上，服裝、珠寶一類(lèi)小件，比不上家具的體量，因此家具的存在感和發(fā)揮空間都大得多;而室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)，又缺少家具的親膚感和靈活性。故而在承載人的故事、人的情感方面，家具設(shè)計(jì)也許最有能力拔得頭籌。
家具設(shè)計(jì)師：勾繪心境的生活家
家具設(shè)計(jì)向第四個(gè)時(shí)代演進(jìn)，而新冠疫情中人們共同的居家記憶，推動(dòng)了這個(gè)趨勢(shì)。當(dāng)全世界所有經(jīng)濟(jì)中等發(fā)達(dá)程度以上的地區(qū)都經(jīng)歷了禁足、半禁足生活，習(xí)慣了自在的人們愈發(fā)深入思考如何在有限的空間里追求人性的舒展自得，如何在入境一種居家環(huán)境的同時(shí)，入境一種精神狀態(tài)。
Sancal 品牌在2022年米蘭家具展展現(xiàn)的不同房間不同氣氛的設(shè)計(jì)方案，設(shè)計(jì)思想正是讓人們一旦進(jìn)入某個(gè)空間，就準(zhǔn)備好迎接某種情緒和心境，但又不是相似圖案的無(wú)限重復(fù)，所以對(duì)各種文化背景的人來(lái)說(shuō)，也不會(huì)有視覺(jué)疲勞感。
當(dāng)嚴(yán)肅的幕布、沙發(fā)，配以連環(huán)靠枕，有色彩的呼應(yīng)、有形態(tài)的混搭，這立刻看上去像一個(gè)可以有許多故事發(fā)生的空間。
接下來(lái)，當(dāng)我們深潛米蘭家具展的具體趨勢(shì)時(shí)，需要強(qiáng)調(diào)的是，我們——設(shè)計(jì)師、品牌主、所有家具使用者——首要應(yīng)該關(guān)注的是，我們是怎樣的生活家?我們?cè)谀菚r(shí)那地希望(自己或別人)使用的家具，是怎樣一種生活故事的載體?而這些故事，又和哪些其他的故事聯(lián)為一體?
人們用故事板勾繪生活，而家具設(shè)計(jì)師，勾繪出故事板的樣子……
