正在央視一套黃金時(shí)間播出的電視劇《下?！?，收視率節(jié)節(jié)攀升，甚至連一些不太關(guān)注主旋律電視劇的“80后”觀眾也被吸引而來(lái)，一時(shí)成為群眾文化生活的熱點(diǎn)。一部反映中國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)程中尋常百姓生活變遷的電視劇，為何會(huì)引起這么大的反響？我們?cè)?jīng)三度審看該劇，數(shù)度落淚，這也正是中視豐德影視版權(quán)公司不惜巨資投入買(mǎi)下該劇版權(quán)的直接原因。
《下?！冯m然有著耀眼的明星陣容，卻并不熱衷于新奇故事的設(shè)計(jì)和傳奇人物的渲染，而是老老實(shí)實(shí)地循著生活的邏輯，采用現(xiàn)實(shí)主義的敘事路線，把陳志平、周蕓這個(gè)普通家庭的變化娓娓道來(lái)，甚至連導(dǎo)演手法的運(yùn)用、攝影師角度的調(diào)控和演員角色的演繹都努力地向生活靠攏，在看似平鋪直敘的過(guò)程中讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)地沉浸，進(jìn)而獲得一種感同身受的“真實(shí)”感。因?yàn)樽非笳鎸?shí)，該劇不賣(mài)噱頭，不賣(mài)笑點(diǎn)，不去迎合娛樂(lè)市場(chǎng)的喜好一味炒作；同樣因?yàn)檎鎸?shí)，該劇也沒(méi)有刻意美化時(shí)代，沒(méi)有回避那個(gè)特殊時(shí)期的時(shí)代印記、制度性的缺憾和人性的扭曲與丑陋。
比認(rèn)同更重要的是自覺(jué)有益的思索?！断潞！吩谧層^眾置身劇情，設(shè)身處地地去體會(huì)和認(rèn)同劇中人物的情感時(shí)，也通過(guò)人物形象的復(fù)雜性和立體感促使觀眾去對(duì)人物的命運(yùn)進(jìn)行更深的思索。在市場(chǎng)上幾經(jīng)起伏的周蕓妥協(xié)了，沉淪了，蛻變了，但卻不失善良，橫跨在事業(yè)和感情的兩條“鐵軌”上，她的痛苦和無(wú)奈、她的堅(jiān)持和隱忍讓我們心動(dòng)，更引發(fā)我們思考，她究竟是軟弱人格的犧牲品還是改革浪潮的犧牲品？即使是創(chuàng)作者多少帶有批判意味來(lái)塑造的“農(nóng)民創(chuàng)業(yè)者”曠大成，也有他的矛盾性和復(fù)雜性，在這個(gè)一心想賺大錢(qián)、想開(kāi)大公司的農(nóng)民身上，我們看到的不僅是他的狡詐，還有純真的一面，我們恨他，也理解他，希望他獲得摯愛(ài)的情感、心儀的事業(yè)，卻又不得不去正視他失敗命運(yùn)的必然。
最引人深思的是主人公陳志平，他安于在舊體制內(nèi)成長(zhǎng)，希望過(guò)平淡普通的日子，這些本來(lái)沒(méi)什么野心的愿望在時(shí)代變遷的大背景下竟然變得“無(wú)可奈何”。他一直是被動(dòng)的，猶豫的，帶著憂郁和傷感的調(diào)子，然而，他還是“下海”了，推動(dòng)他“下海”的最直接和最有力的力量，竟然來(lái)自最傳統(tǒng)的“信”和“義”！為了承擔(dān)“介紹人”的義務(wù)，他毅然決然地為逃避債務(wù)的曠大成挑起了責(zé)任的擔(dān)子。在“被”卷入商品經(jīng)濟(jì)大潮之后，也一直憑借著信義來(lái)以舊面新，以不變應(yīng)萬(wàn)變。一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、講信義、走正道的大男人，寄托著創(chuàng)作者的審美理想，也成全了觀眾的心中理想：在今天這個(gè)處于劇烈變革的社會(huì)里，責(zé)任和擔(dān)當(dāng)成為人們最渴望的中流砥柱，成為這個(gè)民族這個(gè)國(guó)家甚至每一個(gè)普通百姓心中最信任的力量。
《下?！冯m是講述普通人家的平民故事，卻有著堅(jiān)實(shí)的精神力量，這力量源自真實(shí)，源自感人，更源自現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度。在百花齊放的文藝創(chuàng)作生態(tài)中，現(xiàn)實(shí)主義作為最重要的一支，在引領(lǐng)主流文化、塑造主流價(jià)值觀上一直肩負(fù)著特殊的責(zé)任，一部?jī)?yōu)秀的有感染力的現(xiàn)實(shí)主義作品，甚至?xí)谝粋€(gè)民族一個(gè)國(guó)家的歷史上充當(dāng)號(hào)角與旗幟。正因如此，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作需要的不僅僅是價(jià)值上的推崇，理論上的探索，更重要的是實(shí)踐上的積累。電視劇《下海》，以平民視角切入關(guān)鍵歷史，情節(jié)逼真，人物豐滿，整部作品扎扎實(shí)實(shí)，再加上央視一套黃金時(shí)段的強(qiáng)勢(shì)傳播，版權(quán)運(yùn)營(yíng)公司的積極參與，市場(chǎng)與觀眾的熱烈響應(yīng)，使得該劇在藝術(shù)性、接受度、推廣面上取得了很好的契合，成為一部現(xiàn)實(shí)主義的自信之作。而該劇在黨的十七屆六中全會(huì)召開(kāi)、文化體制改革與文化建設(shè)大力推行之際播出，無(wú)疑也是一次“恰逢其時(shí)”。
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